过去，悬疑剧似乎一直是英美剧和日剧的天下，从柯南道尔到阿加莎·克里斯蒂，从《玫瑰的名字》到《白夜行》。就国内来说，无论是悬疑文学还是悬疑剧，在世界影坛内都没有得到过太多关注度。
自2017年的12集悬疑剧《无证之罪》首播斩获8.2分之后，我国悬疑剧沉寂了三年，说短不短，说长却也不长。到了2020年爱奇艺视频平台推出的“迷雾剧场”，似乎正是在试图拨开国产悬疑剧的长期迷雾。
就今年暑期档来说，三大视频平台就推出9部悬疑短剧集，其中爱奇艺迷雾剧场5部，优酷悬疑剧场3部，腾讯视频1部。
尤其连推五部作品的爱奇艺迷雾剧场，《隐秘的角落》和《沉默的真相》两部作品，不仅让“迷雾剧场”这一深耕悬疑赛道的品牌深入人心，更证明了国产悬疑剧的制作水平的大步提升。
然而罗马不是一天建成的，悬疑剧大年的到来并不是一蹴而就，悬疑剧发展到如今，靠的是什么呢？
原创薄弱，文学IP仍是悬疑剧重要来源
我们发现，在9部悬疑剧中，4部口碑最好的作品都是改编而来。《十日游戏》由东野圭吾小说《绑架游戏》改编，《隐秘的角落》和《沉默的真相》改编自紫金陈小说《坏小孩》和《长夜难明》，《摩天大楼》改编自作家陈雪同名小说。
剩下的五部作品都是原创剧本。尽管都有引人入胜的主打概念，其中《非常目击》改编自导演杨苗的原创故事，《在劫难逃》也有联合导演甄福群的原创故事为蓝本，但最终口碑都在6分上下。
而探究其中原因，我们认为一方面是悬疑IP的蓬勃发展和改编价值的体现，经过经过读者和市场检验的IP作品，能够保证质量、降低风险。从最近改编的几部作品来看，背后的作者也并不是无名小辈。
《十日游戏》的作者东野圭吾自不必说，作为日本悬疑大家，《白夜行》《解忧杂货铺》《嫌疑人X的献身》等多个影视化版本影视化作品非常成功；此外，紫金陈作为社会派悬疑推理大神出版作品有“推理之王”系列：《无证之罪》《坏小孩》《长夜难明》、“高智商犯罪”系列等，多部推理作品已投入影视化。《致命愿望》原著作者那多也是一位灵异、悬疑作品等身，创作非常成熟的作家。
另一方面，编剧和原创人才的缺失，尤其优秀类型剧作人才的匮乏，也制约了悬疑剧的发展。我们看到，无论是五元文化的几部作品，又或是几部改编作品，大多主打青年导演，编剧的提及少之又少。
女性话题热下，“她悬疑”正当其时
在传统认知中，悬疑剧是一类属于男性的题材：创作者中男性居多，类型中大量的推理、暴力、动作元素，也被认为是专属男性观众的“嗨点”。在国产悬疑剧中，女性角色也一直长期处于话语权缺位的状态，女性观众更不被认为是悬疑剧的受众。
从今年的悬疑来看，无论是《摩天大楼》《白色月光》还是相对小众的《女孩们在那年夏天》，女性母题，成为了其中又一令人眼前一亮的糅合元素。
这些悬疑剧的原作者大多是女性。她们似乎更擅于从婚姻、职场等领域取材，反映女性群体的生活与情感处境。
其实女性一直是这些年国产剧受众的主力军，女性问题也一直是一种关键的社会角色问题。这些年来，从纪录片到综艺，从电影到网剧，“女性议题”逐渐被提起重视，揉入各类社会文化母题的创作里。
根据优酷站内数据，“悬疑剧场”女性观众占比近60%。实际上，就算是当年的“硬汉派”推理剧作《白夜追凶》，女性观众的数量也要大于男性。
而悬疑剧这一类型关照到女性议题，强化女性元素，女性被从悬疑剧里拎出来，成为主角，也熔炼成独具一格的剧集类型，增加了悬疑剧的丰富性和多元性。
提质减量，短剧长功
在影视行业去产能、提质减量的大背景下，《唐人街探案》《我是余欢水》《十日游戏》等几部剧的优异表现让业界看到了短剧集时代到来的曙光。在这样的大背景下，今年以爱奇艺“迷雾剧场”为代表的悬疑作品，还有一个特点：短。
但是“短”并不代表质量的缩水。。分别于今年6月、9月开播的《十日游戏》和《在劫难逃》从2016年就已开工筹备。短并不代表质量的缩水。
《十日游戏》光剧本部分就差不多写了3年，为此，编剧特地买了上百本小说，沉溺在大量公安方面的专业书籍资料里，写作过程经常向公安和法医请教。而该剧的原计划其实达到了24集，改成12集后，故事被浓缩，精华凸显，表达更为凝练、精准。
画面电影感、演技炸裂、BGM舒服……成为了评价当下悬疑作品的关键词，而这背后，是众多青年导演、制作团队经过长久的探索产生的结果。
迷雾剧场中的多部作品背后的五元文化，其创始人五百，是爱奇艺此前超级网络剧《心理罪》的导演，已然积累了成熟的悬疑类型的制作经验，才能够有如今的成就。
此外，演员年龄段也横跨老中青，不仅有像廖凡、秦昊、王千源、王景春、朱亚文、耿乐、倪大红等实力派演员，更有像金晨、乔欣、谭卓、白宇[娱乐影响力人物榜?第54名]、鹿晗等新生代演员。