《如懿传》突遭下架，同时下架的还有《延禧攻略》。这对一生之敌，如今却变成了难兄难弟，很像如懿和炩妃同集去世的结局。
在这样一个节点性的日子里，作为一个曾经在《如懿传》里面收获过大量感动和思考的剧评人，我想写点什么以示纪念。
我已经写过六十多篇《如懿传》剧评了，但《如懿传》又是常看常新的。比如这一次，我就“发现”了如懿的遗书，非常应景。
如懿的遗书只有寥寥数语。这是一封写给儿子永璂的信，对于皇帝和其他人都只字未提。
信中最突出的关键词，就是“解脱”。
如懿之死，有三重解脱的含义：她从无药可救的病中解脱，从无休无止的宫斗中解脱，也从兰因絮果的“丧偶式婚姻”里面解脱了。
《如懿传》下架，其实也可以归纳为三重解脱。
一是再也不会有人惦记去拍宫斗剧了，即使立项也不会被批准。
二是再也没必要为《如懿传》和《延禧攻略》到底谁更好而争论了。两家粉丝在豆瓣撕了两年，今天格外消停。
三是再也不会有人期待《如懿传》能获奖了。不抱期待，便不再有失落。
去年年初，《北京日报》点名批评《如懿传》和《延禧攻略》，同时列出五条负面影响。这件事，犹如“如懿断发”一般，敲响了宫斗剧的丧钟。
那篇文章发出来之后，卫视便停播了《如懿传》和《延禧攻略》，但网播未受影响。在当年举行的白玉兰奖评选中，这两部剧也因此宣告无缘。
这就像如懿被打入冷宫的剧情。虽然还留一口气在，但是前途已经没了。
现在，两部剧又同遭下架，呼应了如懿原型人物死后的待遇。堂堂一代皇后，被塞进皇贵妃的陵寝，青史无名。
其实，宫斗剧确实有不可回避的问题，那就是变着花样地害孩子。
我以前也多次提到过，如果《延禧攻略》和《如懿传》能够把女人之间因为争风吃醋而引发的宫斗，变成在后宫事务上的不同理解，再由意见分歧上升为个人恩怨，宫斗剧就可以摆脱低级趣味，变得更具现实主义。
事实上，周迅和《如懿传》也意识到了这一点，并在力所能及的范围内做出了改进。
周迅改动过《如懿传》的剧本，她也公开承认过此事。最大的改变，就是去掉了所有如懿参与宫斗的剧情。
而《如懿传》的大结局，也对宫斗剧这一类型的题材进行了反思。
如懿临终前说：“这宫里无休无止的谋算争斗让人厌烦，为了恩宠、为了亲族，赔了这么多命进去，真的值得吗？”
只不过，这些局部意义上的修改与反思，并不足以改变《如懿传》以及整个宫斗剧阵营的顽疾。就像如懿，虽然也把这番话跟皇帝说过，但谁都无力阻止宫斗的发生。
《如懿传》是一部优点和缺点都很明显的剧，但我认为它的优点远大于缺点。
它对婚姻的思考，对文化礼仪的再现和传播，它的镜头美感和演技呈现，即使拿去跟所有国产古装剧相比，也称得上是佳作。
尤其令我感到不平衡的是，《如懿传》下架了，但那些胡编乱造的仙侠剧、古偶剧、耽改剧、穿越剧、都市甜宠剧、谍战偶像剧、伪职场剧等，却都活蹦乱跳，甚至还能拿奖。
跪在张钧甯和张佳宁身后的，是曹曦文饰演的陈婉茵。
她的原型人物，是乾隆后宫事实上的宫斗冠军，只不过《如懿传》没有呈现这一点。
陈婉茵作为一名元老级嫔妃，在剧中的存在感是最低的，低到连皇帝都忘记了她的存在。
陈婉茵本来是如懿阵营的人，但现在看来，她的“低调夺冠”却与如懿之死形成了反差。
如懿骨子里很倔强。她与皇帝的婚姻走向离散，有一大半原因是如懿不肯低头，坚持做自己。
而陈婉茵刚好相反。她像那些虽然很烂但仍能正常播出的剧一样，因为没人注意到她，得以苟活。
在职场，优缺点都很明显且性格倔强的人，更容易被排斥。而像陈婉茵这种优缺点都不明显且十分低调的老好人，反而更安全。
如懿亲口留给世间的最后一句话，是对容珮说的，“茶有点淡了，你去找些新茶，换一壶吧”。
而在《如懿传》下架的第二天，也就是明天，由汪俊导演参与执导的新剧《在一起》就将播出了。
自从《如懿传》播完之后，凡有两名以上《如懿传》演员或导演参与的新作，都被我视作“《如懿传》团综”。
《小欢喜》《庆余年》《不完美的她》《他其实没有那么爱你》等，在我看来都是这样的“团综”。
《如懿传》不仅仅是一部宫斗剧，也是一群乘风破浪的封建姐姐。她们立足于时代的局限里，做出了每个人选择与突破。
无论她们的做法是善还是恶，是聪明还是愚蠢，都是时光里不灭的记忆。
《如懿传》原有99集，播出时删减至87集。
本文原有2200字，发稿时删减至1800字。
我会记得《如懿传》的好，即使它“一切都没发生”。