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1988-05-06第8版面所有文章内容

笔落惊风雨 言出泣鬼神——读《将帅诗词选》感言

第8版(副刊)
专栏:

笔落惊风雨 言出泣鬼神
——读《将帅诗词选》感言
莫文骅
辽宁人民出版社出版的《将帅诗词选》,供不应求。为了适应广大读者的要求,决定再版,并增加了新的作者和作品。我是诗词的爱好者,又有着几十年的戎马生涯,故对这部诗词选有了一种特别的偏爱。现在写一写我读这部诗词选的一些感受。
我国古来的将帅写过一些诗词,如表现胜利者洋洋得意的汉刘邦的《大风歌》;表现英雄末路的楚项羽的《垓下歌》;表现革命抱负和战斗性格的唐代黄巢的《菊花诗》;洋溢着爱国激情和大无畏精神的宋代岳飞的《满江红》;还有太平天国名将石达开写的、表现对人民力量和斗争胜利寄予深切期望的《与苗胞联欢诗》等等。但是,相对地说,古代将帅写的诗词还是比较少的,而且很可惜,至今还没有汇编成专辑。据我所知,1920年曾在当时军界任过幕僚的张钫(伯英)编了一部《军事诗选》,是从《诗经》选起,以至唐代末期。北京图书馆1984年以《军事诗选》为底本,也从《诗经》选起,扩大到现代,编了一本《战争诗选注》。那两本书都是描写战争的,但大部分并非军事将帅写的。如此说来,这部《将帅诗词选》的出版,在我国是带有首创意义的。
半个多世纪以来,中国共产党、毛泽东同志所领导的人民革命武装斗争,经历了漫长岁月的敌强我弱的浴血奋战,推翻了三座大山,建立了社会主义新中国。《将帅诗词选》的作者们,都是革命战争中战斗的一员。他们身经百战,赴危蹈险,有些同志已经辞世。他们都是创业中的佼佼者。他们知道,“从军有苦乐,但问所从谁”。因此,无论在什么样的环境下,从不计较艰苦危难,毫不动摇自己的革命理想和必胜信心,始终以满腔的政治热忱和革命精神,争取奋斗目标的实现,并在斗争实践中写出大量具有浓郁现实主义和浪漫主义风采的鼓舞人心的诗篇。所以,这些诗词灌注着真实的思想感情和深厚的实践感受,是血与火的记录,是伟大时代精神与历史行动的结晶。
本书所选登的革命将帅诗词,无论就作者和作品来说,只是比例不大的一部分。这里就提出了一个问题,为什么我军指战员能写出那么多革命诗词呢?在我看来,这是无产阶级革命的性质,是人民军队和人民战争的本质所决定的。中国革命是在国内外敌人的残酷镇压下发展起来的。我军广大指战员都是在人民革命风暴中投身革命的,绝大多数同志本身都饱尝了旧社会的苦难。在马克思主义哺育下,他们具有崇高的共产主义理想、坚定不移的革命意志和高尚的革命情操。他们来自人民,与广大劳动人民群众血肉相连,呼吸相通:人民翻身解放的愿望召唤着他们,人民的苦难激励着他们,人民的思想风范陶冶着他们,人民胜利的喜悦感奋着他们,情动于中而形于言,在心为志,发言为诗。他们虽然并不都能读万卷书,但是读了极为丰富的人民革命斗争的大书。他们靠双脚踏过了几十年革命征战的几万里路程,有着极为充实的生活实践。就总体来说,他们的革命思想境界和体验阅历,可以说都是前无古人的。在这样的革命队伍中,出现大量的笔落惊风雨,言出泣鬼神的雄伟瑰丽诗篇就不奇怪了。在《将帅诗词选》中,旧体诗词较多,其作者有“将军本色是诗人”的朱德、叶剑英、陈毅同志等诗坛巨匠,也有大量参加革命时文化基础较低,甚至识字不多的同志。这也反映了他们刻苦学习的成绩。当然,如果以严格的诗词格律来衡量,入选作品中也有不完全合格律、平仄欠妥的。有的作者为了更好地抒发自己的思想感情,或写新体诗,或在古典诗词的基础上,突破格律限制,创造出新的长短句形式,也是成功的。有的已成为脍炙人口的名篇,如陈毅同志的《赣南游击词》,肖华同志的《红军不怕远征难》(即《长征组歌》)等等。另外有的作品不够含蓄,直露了些,“兴”、“赋”多于“比”,用典少。有的是想到就写,用质朴的语言和白描的手法,把事实和感受和盘托出。有的模拟民歌体裁,随口唱出,虽然稍欠文采,但明快通俗,真诚感人。如果说有好处的话,是不事雕琢,没有晦涩的词句,也没有无病呻吟和矫揉造作的痕迹,更没有绮罗香泽之轻态,靡靡之音之腻苦。它们是鼓舞人们向前迈进的号角,是时代的强音。
蒙编者的关怀,其中也选了我的若干首诗词。和其他作品比,自觉相形见绌,但幸能奉献,助此盛举,恳请读者批评指正。《将帅诗词选》的作者中,有的已经先后逝去了。他们都是我的亲密领导和战友。在重读他们的诗词的时候,我再次缅怀了他们所创造的英雄业绩,他们的音容笑貌又一次浮现在眼前。我所感受的决不是“兰亭已矣,梓泽坵墟”之慨,而是一个坚定的信念,我相信革命先驱们所开创的社会主义事业和我军的现代化建设正方兴未艾。

惊险电影的新高度——影片《最后的疯狂》观后

第8版(副刊)
专栏:影视窗

惊险电影的新高度
——影片《最后的疯狂》观后
李庆宇
电影市场一直存在着一种矛盾的现象:一方面,惊险电影拥有很大的观众面,经济效益自然调动起制片厂的热情;另一方面,电影工作者又大都对惊险片不屑一顾,反过来责怪中国的观众欣赏层次太低。其实,观众看惊险片也往往是乘兴而去,败兴而归。艺术和接受者之间的这种反差说明:关键在于把观赏者甚众的惊险电影的质量提高,做到“曲高和众”。
西安电影制片厂的《最后的疯狂》一上映,使人对惊险电影不禁刮目相看。它叫好又叫座,在思想上艺术上都称得上一部上乘之作。如果说它标志着我国的惊险电影跃上了一个新的高度,也并非言重。
这部影片成功之处,与过去大量的平庸低劣之作不同之处,就在于它寓真实于浪漫之间,寓生活实情于理想化的情节和场景之间,寓严肃的道理于富于情趣的外壳之中,如此去反映公安战线的斗争生活,去表现公安干警同犯罪分子富于传奇色彩和英雄主义的斗争,使惊险性与真实性,娱乐性、观赏性与思想性、教育性达到了和谐统一。
虚假一直是惊险电影的一个致命伤。“真则精金美玉,伪则瓦砾粪土”,没有真实性,惊险性就失去了依托。真实感的幻灭,必然使惊险性落空,最后还是惊险片的贬值。“酌奇而不失其真”,方是正道。当然,真实并不是照搬生活的真实,而是艺术的真实。《最后的疯狂》在表现公安干警何磊追捕凶犯宋泽的斗争上,惊险而不失之虚伪,真实而不平庸乏味。一方面,宋泽铤而走险,困兽犹斗,一步步走上丧心病狂的犯罪道路;一方面何磊跟踪追击,为民除害,最终英勇献身,壮烈牺牲。环环相接,扣人心弦。
影片的真实又并非拘泥于现实生活的照搬和复制,熟悉我国公安工作的同志可以看出,影片里的一些侦破手段,某些场景,以至直升飞机的追捕等,都带有不少理想化的成份,在我国现实生活中是尚未实现的。但是,影片却用得恰到好处,有力地表现了我公安干警利用现代化手段同犯罪分子斗争,长我志气,灭敌威风,而且增强了影片的观赏性,使观众感到“够劲”。这启示我们,惊险片的真实性,并不是要匍匐于生活真实的脚下,而是需要更加发挥艺术的想象力,烛照现实的生活,放射出艺术的光芒。
惊险片属于“情节戏”之列,“散文化”的手法恐怕很难在惊险片中成功地运用。由于情节的加强,往往容易忽视人物的塑造。情节或许是曲折跌宕了,但人物却往往苍白无力。《最后的疯狂》在情节上围绕何磊追捕宋泽,扑朔迷离,险象环生,而在人物塑造上也注重了发掘人物的个性。在表现宋泽冷酷、凶残的亡命徒一面之外,也表现了他在泥坑中愈陷愈深的内心痛苦以及他对女友李晓华的温情。李晓华的刻画也不落俗套,她在矛盾中不能自拔,曾劝宋泽自首,而爱又最终蒙住了她的眼睛。公安干警何磊作为一名刑警,忠于职守,嫉恶如仇,但又有点傲气自负,列车上“卜卦”一场,机警中透出俏皮,这就使他最后与罪犯同归于尽越发显得震撼人心。影片对人物的精心刻画不仅限于几个主要角色,编导抓住列车车厢这个相对“浓缩”的社会空间,通过几位乘客向大社会伸出触角,那些乘客如电影演员凌波、走私贩子方杰、青年画家以及新婚夫妇也都各有各的性格。这不仅是塑造了更多的活灵活现的人物,而且扩充了影片的容量,增强了社会的道德的批判力量。
影片在情节结构的处理上
“封闭”中有“开放”,在情节主干之外穿插了何磊追捕强奸犯,查抄黄色录相点等,从更广阔的生活面上表现了公安干警的生活和斗争,在结构上也显得敢开敢阖,更加潇洒松弛。

五月

第8版(副刊)
专栏:山川风物

五月
崔龙弟
一群鸽子扑楞楞滑向晴空,透明的鸽音令人们回肠荡气。夹竹桃欣欣然张开粉唇,吸进一截新绿,吐出一簇芬芳。五月来了,乘风破浪而来,披星戴月而来,花团锦簇而来;染一身蔚蓝的阳光,洒一路清洌的甘泉。
五月是风姿绰约的少女;她到哪里,就把自由的呼吸带到哪里。于是,寂寞的山林有了喧哗,恹恹的死水开始流动,板结的土地得到滋润,蛰伏的村寨光着膀子敲开了春锣。五月这调皮的精灵呵,爱呼风唤雨,爱高声辩论,爱标新立异,爱捷足先登。她愿调动一切色彩,她能编织各种旋律——只要生活明媚,只要艺术鲜艳,只要劳动得到公正的报答,只要和平长驻人间。
五月是腰圆膀粗的小伙子;他亮出科学和民主的旗号,集合起生龙活虎的大军。改革和开放是他智慧的眼睛,理想和责任是他宽厚的胸膛。他甩开男子汉的大步,挟风雨裹雷电,要踢开羁绊,要踏平坎坷!鄱阳湖畔由来已久的沼泽,曾窒息了多少复兴的良机;五月要从沼泽中辟出一条沟通人心的长渠,他相信,沼泽下是千里沃野。黄土高原郁郁不散的风沙,曾刮走了多少志在必得的宏愿;五月正在高原上播织一方息风固沙的绿荫,他不愿让黄河继续带着血浆流淌——五月,把热血男儿们推到了改革与建设的前列。
五月来了,如花美眷的五月,青春激荡的五月,风雨兼程的五月。你是青年人的心声,青年人的天籁,青年人神圣的战旗。你岁岁不负夙约,所以你忠诚可靠;你年年推陈出新,所以你襟怀坦荡。是的,你不只是蓝天上潇洒的鸽群,大道旁怒放的石榴;你还是挣脱荆棘丛的带血的杜鹃,你还是冲破冻土层的倔强的笋尖!倒在沼泽地上,你是一块不瞑的路碑;埋进风沙窝里,你是一团躁动的绿洲。如今,你也经历着改革的阵痛,但你是义无返顾地迎接了新时代的挑战——你知道,在欢乐的颤抖之后,大地将分娩一轮辉煌的太阳!

环秀山庄假山

第8版(副刊)
专栏:山川风物

环秀山庄假山
江宗荣
在苏州城内景德路中段,有座精巧玲珑、恬静幽深的庭园,取名环秀山庄,近日被列为全国第三批重点文物保护单位。
这座仅占地亩许的小庭园,原是五代钱王璙金谷园故址,明万历年间为申时行宅,清道光末年始称环秀山庄。园内花木繁茂,小亭翼然,楼廊曲折,画阁临风,尤以匠心独运、立意奇巧的湖石假山为最著称,在苏州当推第一,向有“独步江南”、“天然画本”之誉。据记载,系清乾隆、嘉庆间迭山名家戈裕良所筑。
漫步入庄,但见一湾池水回环峰下,山势雄伟,结构严密,有主有从,层次分明。山体自东向西奔泻而下,至池边忽又断为悬崖峭壁,形成深壑曲涧。山中藏洞、室,内贯涧流,佐以步石、崖道,宛自天开。洞内穹顶用大小石块钩联而成,坚实自然,不露斧痕,留有无数漏洞、皱纹。山径盘旋起伏蜿蜒曲折,长达六十余米。顺道游览,四处观赏,真有“山形面面看,景色步步移”之感。
近年来,在环秀山庄先后整修了“有谷堂”、“半潭秋水一房山亭”、“补秋舫”等多处景点,并辟为中国苏绣艺术博物馆展室。

京津穗歌手联袂登台

第8版(副刊)
专栏:文苑拾穗

京津穗歌手联袂登台
为迎接1988年“6·5”国际环保日,5月11日至13日,北京、天津、广州的歌星毛阿敏、刘欢、崔健、邱昱、大憨、二憨、李华勇、邓志乐、张燕妮等将联袂登上首都体育馆的舞台,为首都观众献歌,刘晓庆也将应邀参加演出。这次演出是这三个城市的演出公司联合举办的首届著名歌星演唱会的一部分,也是三市演出公司横向联合的初次尝试。为了丰富城市人民的文化生活和满足观众日益增长的欣赏需要,三市演出公司欣然打破地域界限,变单向优势为多向优势。此举不仅为各地优秀歌手的交流演出提供了新的天地,也受到观众的认可。演出地点除北京外还有天津、广州、沈阳等地。
(文 一)

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第8版(副刊)
专栏:

美国宾斯伯里中学管乐团是一支二百多人的队伍,成员都是优秀的中学生。五月初,他们应中国国际文化交流中心邀请,先后在北京的长城、天安门广场、首都体育馆进行了精采的演出,节目中有古典和现代的名曲,还有爵士乐,并有壮观的队列行进表演。图为他们正在首都体育馆演奏。 徐建中摄
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