告示:采集本站数据请保持每秒一条的频率。高于此频率则失败,滥采则封IP。谢谢!

1974-03-29第3版面所有文章内容

为工农兵抒壮志 画中满是阶级情——向户县农民画学习

第3版()
专栏:

为工农兵抒壮志 画中满是阶级情
——向户县农民画学习
韩望愈
去年在北京展览过的陕西省《户县农民画展》,目前正在各地巡回展出,受到了广大工农兵群众的热烈欢迎。户县农民画具有鲜明、深刻的无产阶级政治内容和崭新、独特的革命艺术风格。它为正在深入开展的批林批孔运动,进行思想和政治路线方面的教育,提供了生动、形象的教材,也为广大革命美术工作者提供了一次学习的好机会。
走进户县农民画展的大厅,社会主义新农村沸腾的生活气息迎面扑来:锦绣般的渭河之滨,终南山下,一派繁荣兴旺的革命景象。田间地头上,正在召开批林整风会和农业学大寨经验交流会;水利工地上,人们战天斗地,龙腾虎跃干得欢;在田野里,金山银海,粮棉丰收,男女社员们正在愉快地劳动;在村庄中,社社队队积粮满仓,机声隆隆,土高炉的铁水奔流,送公粮的车队人欢马叫……。户县农民业余美术作者用满腔的政治热情和刚健清新的画笔,及时地反映了社会主义农村日新月异的变化,描绘了战斗在三大革命运动第一线的农民群众和农村干部的生动形象,抒发了他们对社会主义劳动的自豪和热爱的感情。这一幅幅光彩夺目的图画,是对伟大领袖毛主席、伟大的中国共产党和社会主义的热情的歌颂,也是对林彪鼓吹“克己复礼”,妄图复辟资本主义的有力批判,同时也是对那些否定无产阶级文化大革命的反动谬论的有力回击,充分发挥了革命美术“团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人”的战斗作用。
革命的美术作品,是现实生活在革命美术作者头脑中反映的产物,绝不是纯客观、纯自然的摹写。从户县农民画里,我们既可以看到社会主义农村丰富多彩的战斗生活,又可以看到人民公社干部、社员精神面貌的深刻变化。刘志德的《老书记》,就是一幅具有代表性的作品,不仅细致入微地描绘了一位刻苦攻读马列著作和毛主席著作的农村老干部的动人形象,而且从他那欲擦火柴点烟时仍然目光专注地看书的神情里,充分显示了广大农村基层干部在批林整风中,不断用马列主义、毛泽东思想武装头脑,提高路线斗争觉悟的精神面貌。在《丰收之后》这幅画里,作者刘知贵不仅画出了渭河两岸农村嵌金挂玉,谷米飘香,喜气洋洋的丰收景象,而且画出了干部、社员群众丰收后首先想到的是毛主席关于“广积粮”的伟大教导,积极支援社会主义革命和建设的思想境界。画面描绘的是他们正喜笑颜开地讨论丰收后怎么办的情景。从他们那欢乐开朗的表情和那堆在窗外鼓鼓满满的粮包、挂在屋檐和树干上的玉米塔,从他们认真学习毛主席著作,共同商议研究的神态里,可以清楚地看到他们在丰收之年不骄傲,认真总结经验,进一步制定新的计划措施,夺取更大丰收的信心和决心。刘惠生的《户户有存款》这幅画,把欢欢乐乐到银行营业所储蓄的农民群众,画得那样精神饱满,衣暖面丰,真实而生动地反映了广大社员生活的不断提高。老农民和青年姑娘们那幸福欢欣的眼神,充分表露了广大社员群众对社会主义新生活的由衷热爱和自豪的感情,有力地批判了林彪一伙诬蔑我们“国民经济停滞不前”,叫嚷“今不如昔”的谬论。《大战曲峪河》这幅画,把水利工地画得那样热气腾腾,把社员群众劳动的姿态勾勒得那样遒劲有力、热情横溢,充分反映了我国农民在毛主席革命路线指引下,自力更生,艰苦奋斗,披荆斩棘,建设社会主义的革命精神。张春霞的《空时练上三、五枪》,从一位姑娘下工归来抓紧饭前时间练习射击的细节中,富有生活情趣地反映了农民群众牢记毛主席关于“提高警惕,保卫祖国”的号召,时刻不忘战备的高度警惕性。
画展中这些优秀的美术作品,都形象地告诉我们,正是由于无产阶级文化大革命的伟大胜利,认真贯彻执行了毛主席的无产阶级革命路线,焕发了蕴藏在广大农民群众中那火山般的革命热情,促进了社会主义农村面貌的更加欣欣向荣。所以,这些作品不只是反映农村生活的图画,更是一支发自农民群众心灵深处的对党、对毛主席、对毛主席革命路线的颂歌。
户县农民画的艺术构思是十分新颖、大胆的。他们的作品毫不矫揉造作,也不拘泥于旧框框条条,而是从现实生活出发,加以提炼和概括,进行大胆的艺术创造。农民女画家李凤兰在《春锄》中,以清新流利的笔触,开阔深远的构图,画出了一幅人民公社生意盎然的春日锄麦图。看,阳光灿烂,麦苗青青,乳燕初飞,这时,一队女社员在精心地锄麦。我们从妇女们那喜悦的面孔、认真仔细的态度上,看到了洋溢在她们身上的劳动热情。《公社丰收画不完》的作者赵坤汉,以几个小学生放学归来,爬上打麦场的麦包,面对田野作画的巧妙构思,含蓄而富有诗意地反映了户县农业连年大丰收的动人景象。张林同志的《业大更勤俭》这幅画,构图朴素严谨,不仅从滚瓜溜圆的群牛身上,反映出农村集体经济日益兴旺的景象,而且从老饲养员教青年人修补牛笼嘴的情节里,表现出贫下中农把艰苦奋斗的延安精神一代一代传下来,既深刻又感人。
卑贱者最聪明,高贵者最愚蠢。户县农民业余美术作者近十五年来在三大革命运动中不断成长的过程,和他们创作的成千上万幅优秀作品,雄辩地证明了奴隶们创造历史这一马克思主义的真理。劳动人民不仅是社会物质财富的创造者,也是精神财富的创造者,是文化艺术的主人。孔老二鼓吹什么“上智下愚”、“生而知之”,林彪污蔑工农兵只懂“油盐酱醋柴”,根本不懂艺术等等,完全是胡说八道。
毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》教导我们:人民群众的生活“是一切文学艺术的取之不尽、用之不竭的唯一的源泉”。户县农民画这簇“群众美术”之花,正是因为植根于广大群众之中,所以它在一九五八年伴随大跃进破土而出之后,便在社会主义革命斗争的风雨里灿烂开放。从一九五八年到现在,经过十五年革命斗争,特别是经过文化大革命和批林整风运动的锻炼,更加展现出繁茂蓬勃的面貌。现在,户县农民画在社会主义文艺的百花园中大放异彩,户县农民的业余美术创作队伍,已经成为我国文学艺术创作中一支崭新的劲旅。户县农民业余美术作者用他们的画笔,画出了充满强烈的社会主义时代精神的画卷,给无产阶级的画苑里增添了新的珍品,给我国社会主义文艺带来了一股清新的朝气。户县农民业余美术作者是为革命而画画,他们的每一幅画,都是有感而发,充满战斗的激情,是他们战斗生活的真实记录,是他们用劳动和汗水建设着的社会主义新生活的艺术再现。这与那些无病呻吟,专门在残山剩水和花、鸟、虫、鱼中寻找“诗情画意”的没有改造好的资产阶级画家们的画,有着天壤之别,也有力地批判了林彪所鼓吹的唯心主义的“天才论”和“灵感论”,有力地回击了修正主义文艺黑线的回潮。
面对户县农民画,每个专业文艺工作者都应躬身自问:我们应该向户县农民学习些什么?应该从户县农民画中得到那些启发?我们应该学习户县农民对党、对毛主席、对社会主义新生活无限热爱的感情;学习他们把画笔作投枪、匕首,紧密配合党的各个时期的中心任务,勇敢战斗的精神;学习他们为社会主义文艺事业的发展繁荣,刻苦作画,敢于创新的风格;并从他们的作品中汲取有益的养料,丰富发展自己的创作。户县农民业余美术作者用他们的艺术实践再次告诉我们:只有长期地、无条件地、全心全意地到工农兵群众中去,到生活的激流中去,去观察、体验、研究、分析一切人、一切阶级、一切生动的生活形式和斗争形式,虚心向工农兵学习,反复实践,大胆创造,才能产生出好的美术作品。我们要认真学习马克思主义、列宁主义、毛泽东思想,不断提高阶级斗争、路线斗争觉悟,用无产阶级的立场、观点、方法改造自己的世界观,把自己的思想感情来一番彻底的转变,才能永远坚定不移地沿着毛主席的革命文艺路线前进,迎来无产阶级革命文艺更加瑰丽的春天。

老兵走新路——谈谈我的创作体会

第3版()
专栏:

老兵走新路
——谈谈我的创作体会
关山月
无产阶级文化大革命和正在开展的批林批孔运动,使我更加深刻地体会到,艺术应当体现社会主义时代的伟大精神,美术创作一定要为工农兵服务。作为文艺战线的一个老兵,我要走新路,走为工农兵服务的新路。
我画人物画没基础,大多是画山水花鸟画。毛主席教导我们:革命文艺应当成为“团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人的有力的武器”。山水花鸟画能不能成为革命文艺的一部分呢?不革命不行,革命又怎么个革法,从哪儿革起?过去我也不满足旧的山水花鸟画,不甘心当古人的奴隶,但找不到方向,不懂得为什么画画,有个人主义名利思想,走的是个人奋斗的老路。解放后,自己没有抓紧政治学习,在文艺黑线统治下,受到“全民文艺”、“有益无害”等反动谬论的影响,画了不少缺乏革命内容的山水花鸟画,这是世界观未得到改造的必然结果。
通过无产阶级文化大革命,我受到了教育。批判了刘少奇、林彪反革命的修正主义文艺黑线,我才知道过去走错了路,感到内心有愧,辜负了党和毛主席的教导;今后应该努力改造世界观,使自己的艺术对党对人民有所贡献。
两年来我的创作活动得到领导重视和群众支持,使我受到鞭策鼓舞。毛主席的革命文艺路线使中国画这个旧的传统艺术获得了新的生命,也使我恢复了革命的青春。自己是个共产党员,参加了革命,就要用美术作为武器,用山水花鸟画来为工农兵服务,为革命服务。不能走回头路,应该画出无产阶级文化大革命以后的新面貌,新水平。在这一思想基础上进行创作,感到有了动力,有了自觉性。
这里谈一谈《绿色长城》的创作体会。
我的家乡在南粤海滨,过去风沙一来,人伤亡,地冲光,很难种东西。解放后,毛主席发出绿化祖国的伟大号召,男的出海打鱼,女的植树造林。从电白县博贺渔港开始,种起了木麻黄“三八”林带。我曾在这些地方画过写生,新旧的变化是知道的,也感到很美,但当时从艺术形式上考虑较多,认为林带很长、单调、不好概括,不敢进行创作,因此,尽管内容好,也回避了。今天,在毛主席革命文艺路线指引下,我提高了觉悟,决心把这个题材用中国画表现出来。领导同志也热情支持我的想法,并向我提出要画出郁郁葱葱的意境,反映社会主义时代欣欣向荣的景象。我吸取过去从形式出发的教训,决心从内容出发,从实际出发,碰到困难不害怕、不回避,迎着困难上。
毛主席教导我们:“中国的革命的文学家艺术家,有出息的文学家艺术家,必须到群众中去,必须长期地无条件地全心全意地到工农兵群众中去,到火热的斗争中去,到唯一的最广大最丰富的源泉中去”。一次,我到电白县南海公社,最初被安排住在公社,我争取住到哨所里,和民兵们一道生活了一个多星期。过去我也经常下乡,但和群众有些格格不入。现在下乡,群众把我看作自己人,和他们谈起话来也有了较多的共同语言。他们陪我参观,给我讲述他们的战斗生活和对未来的理想。我注意观察、了解这里的一切,早晚还登上山头看林带和海水的变化,这样感受较深,从思想上对林带的美有了新的认识,产生了要表现它的强烈愿望。我一有空就琢磨、思考,怎样表现木麻黄树的性格特征,如何表现海涛、松涛的声音掺在一起的效果。我在实践中得到不少启发。这里是海防前线,阶级斗争很尖锐,作品的意境就不能是没有战斗气氛的幽静的风景区。
我在南海公社生活了一段时间,感到还不够,又到湛江南三岛作调查。那儿有牧场、林场。群众告诉我:附近有一个灯塔大队,过去没有柴烧,要从几十里以外铲来草皮当柴烧,很艰苦;盖房子没有木料,只得住土房。植树造林后,现在烧火、盖房、造船用的木材都有了。群众谈起这里的巨大变化,越谈越开心,越谈越激动。过去,我看变化只看到表面的自然现象,现在,能透过现象看到社会前进的本质。群众的这些革命实践,我应不应该反映呢?要不要用美术把这一切描绘出来呢?
以后我又去博贺港的“三八”林带,了解她们是怎么斗争过来的。我除了听党委的介绍,还找到了最初参加植树造林的积极分子了解情况。她们谈得很生动。为了试种木麻黄,她们战胜了种种困难。树苗不易活,坏人讽刺、泼冷水、说风凉话。她们不泄气,用竹篾编成小筐子,放上土和肥,做成“营养钵”,让苗长到一两尺高,再移植到沙滩上。她们走十几里路挑水浇苗,终于把树苗培育出来。现在湛江地区沿海一带都这样种树,已成为绿化祖国的群众性活动。
通过这样三次深入生活,我对表现植树造林的重大意义加深了认识,增强了非画好不可的信心。我把题目定为《绿色长城》,这个长城既可防沙,又可防风,还可以防止敌人,是一个绿色的铜墙铁壁。
为了表现这里是不平静的,有阶级斗争,画面上出现了民兵,并把他们放在突出的位置上。既然表现铜墙铁壁,树木就不能歪歪倒倒的。要表现有风、有浪、有松涛,但树干仍画得挺直,不可动摇。树梢本是软的,但没有画成软的,形式服从内容的需要,力求源于生活而又高于生活。
怎样体现“郁郁葱葱”呢?我采用了石绿,这种颜色不透明,不好用。我吸收油画办法,层层盖,才表现出浓厚的感觉。正面光线下,树很平。第一层画阳光,第二层画黑的,表示云挡住了阳光,把林带的层次表现出来。海水的画法也是吸收了西洋画的表现技法,使它和林带画法统一起来,但我力求保持中国画的特色。
这幅画的创作过程并不是一帆风顺的。这个题材是新课题,创作时不能走老路,走老路闭着眼睛都可以,走新路困难多,要慎重对待。
生活在这样一个伟大时代的美术工作者,应该有高度的革命责任感。我常常想,有党的领导和群众的支持,又有这样好的工作条件,我们有什么理由不刻苦学习马列主义、毛泽东思想,又有什么理由不去用画笔歌颂我们这一伟大的时代呢?
在旧社会,许多人画画是为地主资产阶级服务。如今我六十三岁了,还在为社会主义工作,感到无比幸福。过去走过邪路、弯路,有新旧对比,有错误教训,现在才开始在新路上迈开第一步,特别觉得今后的精力和时间宝贵。
我虽然经过文化大革命锻炼,又在干校锻炼过,但是世界观的改造仍然是头等重要的。过去我只记得自己是一个美术工作者,却忘了首先要做一个革命者,所以就容易犯错误。一个革命文艺工作者要有自知之明,要虚心向工农兵业余作者学习,学习他们做革命人、画革命画的先进思想。人老并不可怕,可怕的是思想老。我要继续到三大革命运动中去进行创作,彻底改造世界观,永远不离开这一丰富的创作源泉。我决心在十大精神鼓舞下,在批林批孔斗争中继续革命,不断前进,为繁荣社会主义美术创作,贡献自己的一份力量。

谁又帮我把雪扫(图片)

第3版()
专栏:

谁又帮我把雪扫(中国画) 刘晓莉

天堑通途(图片)

第3版()
专栏:

天堑通途(中国画) 魏紫熙
随便看看别的资料:
热门资料: 生活妙招 兔子百科 生肖運勢 古書大全 養生常識 健康飲食 古人大全 歷史人物 科普知識