1998-05-28第6版面所有文章内容

    【美国《基督教科学箴言报》４月１５日文章】题：在死记硬背的学习方法
未能经受住全球经济的考验之后（记者　科林·伍达德）
    韩国儒家传统强调的死记硬背，助长了一种致力于通过标准化的多项选择考
试和及格考试的教育体制。批评者说，这种“只背事实”的教育使学生没有多少
机会发展天赋或培养解决问题的技能，也在一定程度上促成了韩国最近的经济危
机。曾任教育部长顾问的延世大学哲学教授金衡哲（音译）说：“我担心韩国的
未来，这不是因为金融危机，而是因为韩国的教育方式缺乏远见。我们的体制日
益无法同其他发达国家竞争。”
    教育专家们说，这种认识也许会使政府下定决心，组建一种教育部官员谈
论了多年的“开放式教育社会”。教育改革将使受教育者有更大的独创思维的自
由，并为学生开设更为五花八门的课程。需要为新职业接受再培训的成人也可以
选修更多的课程或攻读学位。
    专家们说，消灭所谓“考试地狱”的问题备受人们关注。
    由于大学录取几乎完全取决于报考者通过标准化全国考试的成绩，所以十来
岁的孩子们长年累月辛苦地接受着课后的家庭辅导，而家长们甚至还要辛苦更长
时间，以便为这些辅导付钱。据认为，一个普通家庭要把将近一半的收入花在家
庭教师、学费及其他与教育有关的开销上。
    多年来，韩国的政策制定者一直试图改变其教育体制的这种情况及其他一些
问题。１０年前，家庭教师辅导是受禁止的，但这种做法却在暗地里盛行不衰。
去年，降低了各种考试的难度。大学也受到推动，把重点转向报考者的分数及特长。
    最近的金融危机也迫使情况发生了重大变化。人们对失业的担心，以及韩元贬
值４０％，彻底击垮了家教市场。原先靠家教挣得大笔收入的大学生，如今都在报
名申请校园内的工作，因为没有几个家庭能雇得起他们。
    高等教育体制也在接受仔细的审查。人口仅为４５００万的韩国拥有１５０
所四年制大学和学院，１５５所两年制专科学校，是世界上按人均计算高等教育
学校最多的国家之一。
    但是，数量多并不意味着什么都好。如今大学毕业生的人数比就业市场所能
容纳的人数多得多。由于缺乏高质量的专业课程和研究生课程，许多人不得不去
国外求学。雇主们抱怨说，他们找不到拥有在全球经济竞争中所需的技能人材。
    大学学制极为僵化死板。学生入学时必须向某个具体的系提出专业申请，入
学之后再没有机会改变他们的专业。无论私立或公立大学，各个专业领域内的招
生人数都由汉城的政府官员规定，无法改变。死记硬背是许多大学课程取得好成
绩的秘诀。
    金教授说，经济危机“也许是我们最好的机会之窗，它能使我们的教育体制
走上正轨”。

    【法国《费加罗报》５月１１日文章】题：如何写应聘信
    ▲基本知识：要将自己的名字、电话号码、招聘启事的出处和报纸的出版日
期写在信纸的左上方。不要忘记写上写信的日期。
    ▲行文时，决不要以“我”来开头。要分三步来写，而且要简短扼要（１０
─１２行），因为应聘的人应当遵循这样一个原则：自己并不是唯一写应聘信的
人。三个步骤是：首先要陈述自己应聘的动机，其次要说明信后附有自己的履历
，最后要表示自己愿意尽心竭力为招聘单位效力。应聘信以“盼望面谈”之类的
惯用语结尾。
    ▲应聘信要始终表达一种积极进取的思想，要面向未来（即提供的职位），
而决不该有消极怀旧的意思（像履历那样面向过去）。应聘者应当为一个面临亟
待解决的问题（比如创造就业机会）的企业提供解决办法。
    ▲应聘信是手写还是打字？按礼貌要求，应当手写，但打字也不是罪过。
    ▲如果聘方要应聘者提出自己的要求或希望得到的工资待遇水平，应聘者就
应当严肃认真地作出回答。对于享受高工资待遇的人来说，有一个窍门：在提及
现有工资的同时，可以这样写：“我对此职位的兴趣首先是在工资上。”
    ▲不要忘记在信上签上自己的名字和附上自己的履历，不要将名片放入信中
，不要对同一个招聘启事写两封回信。

    【法国《论坛报》５月１３日报道】１９９７年，影片数目的增加、观众人
数的增加和国家电影业的发展，乃是世界的一个普遍现象。
    此外，一些巨片在世界获得的成功不应掩盖一般电影市场取得的全面进步。
    据法国全国电影业中心的最新统计，１９９７年，欧盟１５国电影院的总收
入达２３０亿法郎，比上一年增加５％。
    从电影院的卖座率看，这１５个国家的电影院卖座率有“明显增加”，观众
人数达７亿，比１９９５年增加５．６％。
    据负责对外推销法国电影的机构──法国联合国际电影公司的总代表布律诺
·贝尔特米说，有３个因素可解释电影业的经济复兴。
    第一，电影院的翻新和电影的多路联映（诽谤者把它称之为电影超级市场）
。英国在十几年前就开始建立这种超级市场了。在１９８８─１９９７年期间，
银幕的数目从１３９８个增加到２２００个。在同一时期，观众的人数从５００
０多万增加到１．３８９亿。西班牙、德国和法国也是如此。
    第二，各国政府的“政治觉悟”。各国政府以法国为榜样，采取措施扶持本
国电影，以便阻遏美国电影的汹涌浪潮。
    在法国，美国电影所占的市场份额是欧洲电影市场最小的。现在，人们看到
了德国、西班牙和英国电影的复兴，尽管１９９６年美国好莱坞影片在英国占８
１．７％的比例。
    第三，电视经营者所起的作用越来越大。电视经营者要满足大量数字电视节
目的日益增长的需要。例如，法国电视４台就是法国电影的头号金融家。

    【《印度时报》４月１３日报道】印度联合政府将把环保作为一门课程列入
中小学和大学的教学大纲，并于１９９９学年度开始执行。
    印度环境部长苏雷什·普拉布透露了这一消息，并说现在正在对教学大纲进
行修改，引进这一课程的积极意义将在５─７年后反映出来。届时印度的年轻人
将更具环保意识。

    【美联社戛纳５月１９日电】美国电影协会负责人今天说，尽管电影业在打
击盗版斗争中已取得进展，但数字复制技术的出现又提出了一个新的“毒瘤般的
问题”。
    美国电影协会主席杰克·瓦伦蒂说，最近的查抄行动，包括香港８００万张
盗版视盘的查获都表明，打击盗版分子的行动已初见成效。美国电影业为对付这
些盗版分子每年需耗资高达５０亿美元。
    瓦伦蒂说：“令我们担忧的是数字复制技术的出现。”采用模拟技术制作的
录像带随着复制份数的增加，录像带的质量会下降。而“采用数字技术复制到第
１０００张时，其音质和清晰度与第一张拷贝没什么两样。”所以说，数字技术
的出现为打击盗版行为提出了一个十分棘手的问题。

    一位女士和她年幼的女儿一起去给孩子的外祖父扫墓。在穿过墓地返回汽车
的途中，小女孩问：“妈妈，人们有时会把两个人埋在一个墓里吗？”
    “当然不会，亲爱的。”妈妈回答道，“为什么你会这样想呢？”
    “那块墓碑上写着‘这里长眠着一位律师和一个诚实的人’。”（因特网）

    第三帝国期间易手或消失的艺术作品问题整个充满了道德难题和法律困惑。
在许多情况下，作品的明确所有权实在无法确认，因为必需的材料早已不知去向。
    另外，还存在一个“难以说清”的问题：战时出售艺术作品是因为饿狼就蹲在
家门口──或者是听到盖世太保的敲门声。还有一个问题就是美国博物馆的一些官
员存在明显的利益冲突。美国博物馆馆长协会新近成立一个专门委员会，但是，该
委员会９名成员中的６名成员所在的博物馆都有人对其中的一些艺术作品提出认领
要求。在纽约现代艺术博物馆中，罗纳德·劳德既是该馆的董事长，又是世界犹太
人大会艺术作品收复委员会的奠基人，同时他自己还是希勒作品的一大收藏家，因
此，他不得不努力在几种利益之间寻求平衡。无怪乎持批评态度的人指出，博物馆
不可能放弃──也不可能拒绝别人赠送──价值百万美元的艺术杰作。
    艺术作品的掠夺伴随着每一场战争，它和人类文明本身一样久远。诚如利奥波
德所说：“如果把卢浮宫里抢劫来的所有东西都剔除出去，卢浮宫的馆藏就会减少
一半。”但是，不管是拿破仑掠夺的文物，还是埃尔金拉回英国的大理石雕，都
已经年代久远，无从查考。
    遭受纳粹掠夺的人或是他们的直系亲属许多尚在人世。欧文·佩尔是一名律师
，帮助人们索要纳粹时代掠夺的艺术作品。他提议制订一种追溯时效的法规。他说
：“可以将一些来历不明的艺术作品公之于众一段时间，如果到时无人认领，所有
权也就明晰了。”这也许行得通，但是，只有在一种相互尊重和完全公开的氛围中
才能奏效，这一点目前尚未形成风气。（五）